凝視我的凝視:凝視的影像觀點和表現姿態
Gaze upon my gaze:the view of gaze vis images and gesture
Venue&Date｜2012.05.26-07.01
新竹 國家藝術園區美術館 Art Museum at The Art Park
Artist｜
Catrine Val 卡崔娜 沃爾（Germany）
Cheng,Meng-Meng 程蒙蒙（China）
Hung,Yun-Ting 洪韵婷（Taiwan）
Jan Pfeiffer 揚 菲佛(Czech)
Ohad Milstein 歐哈 米勒斯坦(Israel)
Curator｜Tsai, Jia-Zhen 蔡家榛
Opening｜
2012.05.26 14:00
Lecture ｜
2012.05.26 15:00
王柏偉(德國Witten/Herdecke大學文化系博士候選
人)
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拉崗：「他們雖擁有眼睛卻無法看見」！
凝視，不僅止於看，而是試圖要看見，
看見觀看關係中的主客體關係：外在的形象與內在顯影之間的關係、
主體欲望想像與客體真實之間的關係...從觀視的建構關係來看，
想像的、抗拒再現的、殘存在真實層的小對體就是凝視，因此凝視，
絕對不是指感官上的看見或視覺，它是無法被視見的，
也不能被再現的，我們看到的，只是它的反射鏡像，而不是它本身。
可以說，凝視是交錯縱橫的想像的鏡像關係，
其基礎來是觀看者的想像（我在看他），
但同時又做為一方存在於他者外部的視點（他在看我），
如此的辯證關係將回返到觀看主體上，反射出「我看到他在看我」
的真實。
因此，卡崔娜．沃爾(Catrine Val)的自我扮裝作品，絕不僅僅是扮演被欲望、被觀看的客體，
而是透過凝視的觀視關係，將自我反轉為客體，
在層層的女性形象角色建構中，析映出自我的真實，
也即是我透過他者看到我自己。揚．菲佛(Jan Pffier)的《超越控制 Beyound Control》作品雖然意圖指涉某種社會現實，
但他黑布矇眼的意象，
更是直白想像與建構觀看之間荒謬關係的關鍵。
不同於卡崔娜和揚反轉自身形象為觀看客體的路徑，歐哈．米勒斯坦
(Ohad Milsten)的《白衣女子 Gril in White》以攝影機特寫女孩的臉部，
攝影主體不斷在鏡頭後方要求(甚至是偶爾帶有強硬的姿態)女孩眼
睛面對著鏡頭，在不常不短的七分鐘內，女孩的情緒上下起伏震盪，
這件作品不僅直截地呈現凝視主客體之間的張力，
某種程度也暗喻了性別的觀望關係與結構。
程蒙蒙的《黑眼睛》與洪韵婷的《當我們同在一起》
可以說是凝視想像的顯影，將回憶影像交織在眼睛瞳孔的圖像中，
與其說是回返，不如說是深刻了凝視的想像位置，
至於洪韵婷以動畫影像和望遠鏡觀看裝置，試圖連結觀者的身體、
展覽場域和作品之間的關係，觀者透過觀看或是參與作品，
讓作品本身成為一個起點，開啟觀者自身的意象想像：「 我，凝視宇宙，凝視一個”不存在於現實中的理想”的彼岸。」
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